855 奖杯效应(1 / 2)

大戏骨 七七家d猫猫 2200 字 2022-10-27

阿黛尔也好,坎耶-韦斯特和喷火战机乐队也罢,对于每一位歌手来说,奖杯数量的多寡,很大程度上取决于自己所属部门的得奖数量。

毕竟,综合类奖项只有四座奖杯,其中还有一座是年度新人,这意味着,即使横扫综合类奖项,最多也只有三座奖杯。无论是迈克尔-杰克逊的单届八座,还是碧昂斯的单届六座,在自己音乐属性部门的得奖数量才是创造历史的关键。

但对于蓝礼来说,这个关键却先天遗失了:民谣部门,仅仅只有一座奖杯,颁给了内战乐队;至于蓝礼收获的另类部门,则是击败了爵士、民谣、摇滚、兰草、灵魂等小众分类之后,杀出重围,斩获了唯一的一座奖杯。

于是,三座奖杯,两座综合类奖项,与阿黛尔并驾齐驱。这就是蓝礼交出的答卷。

不由自主地,人们就回想起蓝礼的三次得奖感言;不由自主地,人们就回想起“堂吉诃德”这张专辑在过去半年时间的展曲线;更进一步,不由自主地,人们就回想起现在公告牌榜单之上曲风的单一,完全无法和英国流行单曲榜相比较。

这,才是格莱美颁奖典礼留下的东西;同时也是“堂吉诃德”这张专辑带来的反思,这也是“21”所不具备的。当然,有人喜欢,有人厌恶;有人支持,有人不屑。“21”的流行和耐听,确实是不可取代的;但,“堂吉诃德”这张专辑又一次进入了大众视线。

不仅仅是来自于一部电影主题曲的连锁效应,也不仅仅是来自于格莱美提名的话题效应,甚至不仅仅是来自于格莱美三座留声机奖杯的传播效应,而是来自于蓝礼三次得奖感言的反思效应。这对于那些专业的、资深的、小众的、独立的音乐爱好者们来说,才是最重要的。

格莱美官网留言板之上,一位用户名称为“白兰度狂热”的网友留下了这样一句话:“’堂吉诃德’,这才是我们熟悉的格莱美,也是我们期待的格莱美。”

简单明了的一句话,却得到了无数网友的狂热追捧,俨然成为了第五十四届格莱美的标志性评语。

论人气,有阿黛尔;论爆点,有史奇雷克;论冷门,有布鲁诺;论深度和质感,有蓝礼。这样一届颁奖典礼,真正地在商业和艺术之间寻找到了平衡,于是得到了专业乐评人和广大观众的支持与追捧,这也就不足为奇了。

格莱美落幕之后,赞誉如潮,所有专家、所有记者、所有媒体、所有观众,众口一致地送上了掌声,与四千三百万的收视观众交相辉映,成为了二十一世纪以来,最成功地一届颁奖典礼。在如此强大声势的推动之下,格莱美效应开始挥作用。

一如奥斯卡得奖作品总是可以带动票房收入,格莱美得奖作品也可以拉动专辑销量。

当年诺拉-琼斯的“远走高飞”,得奖之后,专辑销量足足翻了二十倍有余,成为了新世纪以来唯一一张北美销量过千万的爵士专辑。

在今年格莱美之上,得奖作品几乎都是大热,阿黛尔、坎耶、喷火战机乐队等等都是如此,而史奇雷克的电子则更多是买电子音源。其中,阿黛尔的“21”在颁奖典礼之前,北美累积销量就已经突破了八百万张,横扫获奖,这是预料之中的,销量增幅效果着实有限。

唯一的例外就是“堂吉诃德”。

在颁奖典礼之前,“堂吉诃德”的最高单周销量是十二月第二周取得的,彼时格莱美公布了提名名单,并且“抗癌的我”登顶北美周末票房,专辑爆出了十二万七千张的销量数据,并且在那一周顺利登顶了公告牌专辑榜冠军。

但随后一周,势头就放缓了脚步,交出了冠军宝座,单周销量也滑落到了三万张。提名效应,瞬间爆,瞬间疲软。

截止到格莱美颁奖典礼的这一周,“堂吉诃德”的累积销量达到了四十八万九千张,依旧没有能够迈过五十万门槛。

在北美,金唱片认证是五十万,白金唱片认证则是一百万,最后的钻石认证是一千万。

“堂吉诃德”足足行了二十二周,五个多月,累积销量依旧没有能够达到金唱片认证。正如蓝礼在红地毯接受采访时所说,专辑依旧在亏本中,即使没有宣,即使没有派台,即使没有音乐录像带,没有多余的成本支出,但专辑还是没有能够收回成本,格莱美就是他们的免费宣传舞台。

这就是民谣的现状。

但,格莱美颁奖典礼落幕之后,三座留声机的嘉奖,三段得奖感言的传播,“堂吉诃德”一夜之间就成为了全美宠儿。跟风,大部分都是跟风效应;但隐藏在跟风背后,更多资深的专业歌迷们都纷纷将目光锁定在了这张专辑之上。

销量,迎来了爆。

举报本章错误( 无需登录 )